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一、畫面空間
「空間」是繪畫造形的核心，是平面對真實空間的虛擬效果，亦是畫面所有問題的總結。從簡單的概念線條描繪出物象的空間關係，或運用數學線透視的原理，將物象的遠近作了精確的計算與描繪，或利用空氣透視法，在線透視之外又加進光影明暗的研究，在在都為使畫面在空間感的虛擬效果更上層樓。
對於畫面的「概念」空間判斷，可再舉一個簡單的例子，當我們觀看畫面的一個立方體，雖然只看到知覺到朝向我們的三個結構面，但依據以往的經驗認知，仍可以判斷出畫面上所看不到的另外三個結構面，這便是利用既有的概念，去理解一個立方體的事實。又如看到側面的臉，我們可以想像出另一邊的長相。看一個球體，雖只是半個圓，但我們的感受卻是整個圓球立體。總言之，繪畫的表現，我們大多依賴於大腦所儲存的直觀視覺記憶與認知理解，以便作為判斷空間的概念基礎。
二、空間結構模型
空間結構模型的建立，是素描觀念的主要核心，藉由空間結構的理解，可以輕易的掌握素描有關的空間及形體問題。
「空間結構」主要由兩個部份所組成，一是「空氣」部份，一是「結構體」部份。如圖所示，我們假設空氣的部份，是由地面上的「結構體」，與半圓體的「天空」所包含的虛無部份，而在空氣中存在有各種不同的結構實體。若觀者立於垂直的圓心軸上，則直線部份代表地面，半圓代表無垠的天空邊際，而地面與天空所包含的虛無空氣中，則充滿無數的結構體，或雲霧水氣，或長空萬里，皆存在各種細微的物質於其中，並非全是虛無，而地面上更有各種不同的結構實體，如山林屋舍及人物走獸等等。
「沒有形體的標示，便無法察覺出空間」，如果說空間中的結構體是實，空間中的空氣便是虛，畫面空間感的形成，便是在實與虛相對關係下而產生。因此，對於空間結構的理解，須具備兩個重要的概念，一是空間結構中所包含的虛無空氣；一是在空間結構中的結構實體，二者的總和才是完整的空間概念。
「空間」是繪畫造形的核心，是平面對真實空間的虛擬效果，亦是畫面所有問題的總結。從簡單的概念線條描繪出物象的空間關係，或運用數學線透視的原理，將物象的遠近作了精確的計算與描繪，或利用空氣透視法，在線透視之外又加進光影明暗的研究，在在都為使畫面在空間感的虛擬效果更上層樓。
對於畫面的「概念」空間判斷，可再舉一個簡單的例子，當我們觀看畫面的一個立方體，雖然只看到知覺到朝向我們的三個結構面，但依據以往的經驗認知，仍可以判斷出畫面上所看不到的另外三個結構面，這便是利用既有的概念，去理解一個立方體的事實。又如看到側面的臉，我們可以想像出另一邊的長相。看一個球體，雖只是半個圓，但我們的感受卻是整個圓球立體。總言之，繪畫的表現，我們大多依賴於大腦所儲存的直觀視覺記憶與認知理解，以便作為判斷空間的概念基礎。
二、空間結構模型
空間結構模型的建立，是素描觀念的主要核心，藉由空間結構的理解，可以輕易的掌握素描有關的空間及形體問題。
「空間結構」主要由兩個部份所組成，一是「空氣」部份，一是「結構體」部份。如圖所示，我們假設空氣的部份，是由地面上的「結構體」，與半圓體的「天空」所包含的虛無部份，而在空氣中存在有各種不同的結構實體。若觀者立於垂直的圓心軸上，則直線部份代表地面，半圓代表無垠的天空邊際，而地面與天空所包含的虛無空氣中，則充滿無數的結構體，或雲霧水氣，或長空萬里，皆存在各種細微的物質於其中，並非全是虛無，而地面上更有各種不同的結構實體，如山林屋舍及人物走獸等等。
「沒有形體的標示，便無法察覺出空間」，如果說空間中的結構體是實，空間中的空氣便是虛，畫面空間感的形成，便是在實與虛相對關係下而產生。因此，對於空間結構的理解，須具備兩個重要的概念，一是空間結構中所包含的虛無空氣；一是在空間結構中的結構實體，二者的總和才是完整的空間概念。
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空間結構模型 切面圖
空間結構主要由空氣部份，及地面上結構體部份所組成的一種空間構成概念。假設觀者則立於圓心，則水平線部份是代表地面，半圓代表無垠的天空邊際。 |
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空間結構模型 外視圖
空間結構的空氣部份，是由地面上的各結構體，與半圓體的天空所包含的虛無部份，而其間則充滿無數的結構體，包括雲水樹石等等。繪畫便是利用空間結構的概念，以不同結構形體，表現出空間的虛無空氣感。 |
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空間結構示意圖 切面圖
將空間結構的概念模型,賦予不同結構質量的表現,便產生視覺的空間判斷。 |
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空間結構示意圖 外視圖
在空間結構中，會因為觀者所在位置的不同，產生不同視角的視覺畫面效果，假設觀者的位置在圓心的中軸上下移動，即俯視、平視或仰視三個不同視角，則視覺畫面亦會有所差異，如以下三圖。 |
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空間結構的平視畫面
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空間結構的仰視畫面
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空間結構的俯視畫面
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