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米勒 拾穗 1857 畫布油畫 83.5×111cm 法國奧塞美術館 逆光的人物，落日的餘暉，流暢沉靜的色彩，平實的表現出收割後，農婦拾取殘穗的景象。
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十九世紀的巴黎，一如十五世紀的佛羅倫斯及本世紀的紐約，是為世界藝術的首府，主演著一部部歷史的大戲。
打開美術史頁，傳統既定的優勢，時代政局的背景，莫不深深影響著藝術的變遷與發展。十九世紀，正是法國政局最不穩定的時期，政治之外，藝術、經濟與社會結構，莫不面臨著諸多衝突與改革，在繪畫上，更有過之而無不及。十九世紀上半葉，才剛以嶄新姿態出現的「新古典主義」，隨即由「浪漫主義」所取代，不過這種尊貴與英雄式的歌詠，隨著政治上的平民抬頭，藝術同樣也從貴族走向民間，「自然主義」也因而蔚然興起。
米勒(Millet,1814-1875)正是此一時期的主要畫家之一，他出身於法國諾曼第的一處貧苦農家，自小酷愛繪畫，由於經濟上困難，廿十歲始得習畫。廿三歲那一年，獲獎學金負笈巴黎，經常涉足羅浮宮，這是他在物質困頓之餘，極大的精神慰藉。1840年以「肖像畫」入選沙龍，如願的躋身畫壇，當然在物質上並沒有給他多少的助益。
此一時期畫作仍然來回在「新古典主義」與「浪漫主義」之間，表現多為肖像畫及神話式的裸婦等，這一方面是創作上的鍛練與摸索，另一方面則是應付買畫者的現實需要。
1849年，由於巴黎政局不穩，街頭暴動頻仍，於是偕同妻兒遷居巴黎近郊，鄰近楓丹白露森林的巴比松村，這也是他最窮困潦倒的時期，雖然三餐不繼，經常借貸度日，不過對田園的熱愛，及藝術的堅持，更確立了他創作上的平淡實樸的風格，完全摒棄了早期為了糊口而迎合他人的態度。
當時在巴比松聚集的畫家尚有盧梭、柯洛等若干人，由於有著相同的特質，走出畫室，描繪自然，後漸為世人所知，遂有「巴比松派」或「楓丹白露派」之稱。但他們並沒有共同的主張或宣言，而是各自獨立創作。
1875年，正當米勒的繪畫生涯達到顛峰之際，卻突然咯血病逝，終以最光彩的英姿，結束了窮困潦倒的一生。
打開美術史頁，傳統既定的優勢，時代政局的背景，莫不深深影響著藝術的變遷與發展。十九世紀，正是法國政局最不穩定的時期，政治之外，藝術、經濟與社會結構，莫不面臨著諸多衝突與改革，在繪畫上，更有過之而無不及。十九世紀上半葉，才剛以嶄新姿態出現的「新古典主義」，隨即由「浪漫主義」所取代，不過這種尊貴與英雄式的歌詠，隨著政治上的平民抬頭，藝術同樣也從貴族走向民間，「自然主義」也因而蔚然興起。
米勒(Millet,1814-1875)正是此一時期的主要畫家之一，他出身於法國諾曼第的一處貧苦農家，自小酷愛繪畫，由於經濟上困難，廿十歲始得習畫。廿三歲那一年，獲獎學金負笈巴黎，經常涉足羅浮宮，這是他在物質困頓之餘，極大的精神慰藉。1840年以「肖像畫」入選沙龍，如願的躋身畫壇，當然在物質上並沒有給他多少的助益。
此一時期畫作仍然來回在「新古典主義」與「浪漫主義」之間，表現多為肖像畫及神話式的裸婦等，這一方面是創作上的鍛練與摸索，另一方面則是應付買畫者的現實需要。
1849年，由於巴黎政局不穩，街頭暴動頻仍，於是偕同妻兒遷居巴黎近郊，鄰近楓丹白露森林的巴比松村，這也是他最窮困潦倒的時期，雖然三餐不繼，經常借貸度日，不過對田園的熱愛，及藝術的堅持，更確立了他創作上的平淡實樸的風格，完全摒棄了早期為了糊口而迎合他人的態度。
當時在巴比松聚集的畫家尚有盧梭、柯洛等若干人，由於有著相同的特質，走出畫室，描繪自然，後漸為世人所知，遂有「巴比松派」或「楓丹白露派」之稱。但他們並沒有共同的主張或宣言，而是各自獨立創作。
1875年，正當米勒的繪畫生涯達到顛峰之際，卻突然咯血病逝，終以最光彩的英姿，結束了窮困潦倒的一生。